風之足跡

◎網路收集的動人心弦【詩詞歌賦】篇 ~ ~ ~

明月

東坡詞中常有月，是明是缺，往往都有著多樣的意涵，人月之間，總是有說不盡的轇轕。一輪明或者不明、圓或者不圓的月，照李白，照東坡，照楊喚，照我。照東坡的月反射出怎樣的光芒呢？先從月意象最豐富的〈水調歌頭〉看起吧：

明月幾時有？把酒問青天。

不知天上宮闕，今夕是何年。

我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。

起舞弄清影，何似在人間。

轉朱閣，低綺戶，照無眠。

不應有恨，何事長向別時圓？

人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。

但願人長久，千里共嬋娟。

一起首就是一個「天問」，「明月幾時有？」什麼時候開始有月亮的呢？這就挑起了生命無解的根源問題，而這樣的問題的出現，往往也就是一番尋索的開始。問「明月幾時有」在我看來，等於是問「生命究竟是什麼？」也暗藏了許多相生的問題，就開啟了全篇。之所以將「明月幾時有」這樣的問題「把酒問青天」，是以月為昔在、今在、往後仍在之物，作為一個宇宙的律、或者一條生命長流的象徵。

「不知天上宮闕，今夕是何年」承上啟下，帶出仙境與人間的對照，字面上看來，是說想到月（天上宮闕）之不受時間限制（今夕是何年），當下情感上的反應是「欲乘風歸去」，但在多想一層，「又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒」，這一方面可以將「瓊樓玉宇」看成是一種完全超脫世俗、抽離於人情物外的「仙境」，東坡否定了，他沒有要跳出生命長河之外，他是「情之所鍾」之輩，不勝「太上忘情」之寒，不如在人間「起舞弄清影」；另一方面，或者可以扣到之前的生命難題，當他更深地迫近自己、反視生命，生命本身無解的情緒使他「恐」且「寒」，像〈後赤壁賦〉中「凜乎其不可留也」的感受一般。

下片，月又變成了一個如影隨形的、總是以它的圓照人事之缺的形象，「轉朱閣，低綺戶，照無眠」，無所不在的月光照的是他無所遁逃的情緒，人與月開始有密切的對照關係，「不應有恨，何事長向別時圓？」是強烈的反襯，襯出無情天地中的有情人、不變的明月下擾動的人情物事。

之後又作翻轉，將人與月連結了起來：「人有悲歡離合，月有陰晴圓缺」、「人長久」「共嬋娟」。原本以月反襯人生的短暫與缺憾，是很深刻的情感流露，然後作了一個哲理的反省：月也有陰晴圓缺，並不影響月的本質；人的悲歡離合，也不改變生命的本質。如此明月與人生可以相互應和起來。

最後，再回到情感層面，以月為聯繫兩地有情人的媒介，共一月，情相連，「但願人長久，千里共嬋娟」：但願人情長久，作為生命不變的本質之一，便可以超越悲歡離合、陰晴圓缺。

大約可以歸納出，月在哲思上，是作為東坡「變與不變」的辯證，在情感上，常襯出人事的缺憾與蒼涼。〈江城子〉最末：「料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。」一片無限淒冷的場景。蘇軾作〈水調歌頭〉「兼懷子由」，兩人雖受空間阻隔，仍一情相繫，能夠「千里共嬋娟」，但在〈江城子〉，他懷念死去的妻子，與他共一「明月夜」的，只有「短松岡」，說不盡的蒼涼在言外。